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托爾斯泰主義
托爾斯泰主義是托爾斯泰所宣揚(yáng)的政治和道德主張,他在猛烈抨擊沙皇舊制度的同時(shí),鼓吹“勿以暴力抗惡”的道德原則、宣揚(yáng)對(duì)上帝的信仰,進(jìn)行道德的自我完善的說教,把對(duì)上帝的信仰和道德的自我完善當(dāng)成消除社會(huì)邪惡、改良社會(huì)的根本途徑。在俄國(guó)民主主義革命日益高漲。人民日益覺醒的時(shí)代,托爾斯泰主義所起的是麻醉人民的作用。
復(fù)調(diào)小說
復(fù)調(diào)小說由巴赫金在《陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問題》中提出,針對(duì)托爾斯泰的“獨(dú)白小說”。大意為:陀筆下的人,是破碎的完整體。作品中有眾多各自獨(dú)立而不融合的聲音和意識(shí),每個(gè)聲音和意識(shí)都具有同等重要的地位和價(jià)值,這些多音調(diào)并不要在作者的統(tǒng)一意識(shí)下層層展開,而是平等地各抒己見。每個(gè)聲音都是主體,議論不局限于刻畫人物或展開情節(jié)的功能,還被當(dāng)作是另一個(gè)人的意識(shí),即他人的意識(shí),但并不對(duì)象化,不囿于自身,不變成作者意識(shí)的單純客體。陀的世界,根本上是屬于個(gè)人的世界。小說具有對(duì)話性。
冰山文體
冰山文體這個(gè)理論最早是海明威在一部關(guān)于斗牛的專著《午后之死》里提出來的。以后又不斷闡發(fā),意即海明威把自己的寫作比作海上漂浮的冰山,用文字表達(dá)出來的東西只是海面上的1/8,7/8都在海面以下。下面的就是作家省略掉的、需要讀者去感受的部分。它表現(xiàn)為兩個(gè)特點(diǎn):第一,簡(jiǎn)約的藝術(shù)。即刪掉一切不必要的文字,“電報(bào)體風(fēng)格”;第二,經(jīng)驗(yàn)的省略。
迷惘的一代
第一次世界大戰(zhàn)后美國(guó)的一個(gè)文學(xué)流派。20年代初,僑居巴黎的美國(guó)作家格?斯泰因?qū)C魍f:“你們都是迷惘的一代!焙C魍堰@句話作為他第一部長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)照常升起》的題詞,“迷惘的一代”從此成為這批雖無綱領(lǐng)和組織但有相同的創(chuàng)作傾向的作家的稱謂。屬于這個(gè)流派的作家有海明威、?思{、帕索斯(1896~1970)和肯明斯(1894~1962)等,他們?cè)鴳阎裰鞯睦硐氡几皻W洲戰(zhàn)場(chǎng),目睹人類空前的大屠殺,經(jīng)歷種種苦難,深受“民主”、“光榮”、“犧牲”口號(hào)的欺騙,對(duì)社會(huì)、人生大感失望。這一流派也包括沒有參加過戰(zhàn)爭(zhēng)但對(duì)前途感到迷惘和遲疑的20年代作家,如菲茲杰拉德、艾略特和沃爾夫(1900~1938)等。迷惘的一代作家在藝術(shù)上各有特點(diǎn),他們的主要成就閃爍于20年代,之后便分道揚(yáng)鑣了。
自然主義
文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中的一種傾向。作為創(chuàng)作方法,自然主義一方面排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情等主觀因素,另一方面輕視現(xiàn)實(shí)主義對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的典型概括,而追求絕對(duì)的客觀性,崇尚單純地描摹自然,著重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表面現(xiàn)象作記錄式的寫照,并企圖以自然規(guī)律特別是生物學(xué)規(guī)律解釋人和人類社會(huì)。在文學(xué)藝術(shù)上,以“按照事物本來的樣子去摹仿”作為出發(fā)點(diǎn)的自然主義創(chuàng)作傾向,是同現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向一樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的。但作為一個(gè)比較自覺的、具有現(xiàn)代含義的文藝流派,自然主義則是19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在法國(guó)興起,然后波及歐洲一些國(guó)家,并影響到文化和藝術(shù)的許多部門。代表作家是法國(guó)的左拉和貢古爾兄弟。
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