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“福斯塔夫式的人物”和“福斯塔夫式的背景”
《亨利四世》中的主要人物福斯塔夫是封建關(guān)系崩潰時(shí)期無衣無食的雇傭兵和冒險(xiǎn)家的典型。他是個(gè)道德敗壞的酒色之徒,專靠偷盜和招搖撞騙為生,卻又能隨口胡謅出各種道理來為自己的丑惡行為辯解,以鋒利的言辭對(duì)世事加以諷刺和譏誚。他出生封建階級(jí),卻蔑視封建的榮譽(yù)觀念;身上沾滿了沒落階級(jí)的壞習(xí)氣,卻又時(shí)而流露出平民社會(huì)底層人物的樂觀精神和粗獷風(fēng)趣。福斯塔夫是歷史過渡時(shí)期中過渡性小人物的真實(shí)寫照,莎士比亞通過這類典型人物的行動(dòng)和沖突,展示出福斯塔夫式的背景,反映了封建關(guān)系崩潰時(shí)期五光十色的平民社會(huì)。恩格斯很重視《亨利四世》中描繪廣泛社會(huì)生活來突出主題思想的藝術(shù)手法。他在1859年5月18日致拉薩爾的信中指出:“我認(rèn)為,我們不應(yīng)該為了觀念的東西而忘掉現(xiàn)實(shí)主義的東西,為了席勒而忘掉莎士比亞,根據(jù)我對(duì)戲劇的這種看法,介紹那時(shí)的五光十色的平民社會(huì),會(huì)提供完全不同的材料使劇本生動(dòng)起來,會(huì)給在前臺(tái)表演的貴族的國民運(yùn)動(dòng)提供一幅十分寶貴的背景,只有在這種情況下,才會(huì)使這個(gè)運(yùn)動(dòng)本身顯出本來的面目。在這個(gè)封建關(guān)系解體時(shí)期,我們從那些流浪的叫化子般的國王、無衣無食的雇傭兵和形形色色的冒險(xiǎn)家身上,什么驚人的獨(dú)特形象不能發(fā)現(xiàn)呢!這幅福斯塔夫式的背景在這種類型的歷史劇中必然會(huì)比在莎士比亞那里有更大的效果!
巴羅克風(fēng)格
17世紀(jì)出現(xiàn)的一個(gè)新現(xiàn)象。巴洛克(barogue)一詞源于意大利語barocco,意思就是奇形怪狀、矯揉造作;還有說法認(rèn)為這個(gè)詞源于葡萄牙語或西班牙語,意思是不規(guī)則形狀的珍珠。在18世紀(jì),一些古典主義理論家用這個(gè)詞來嘲弄具有奇特風(fēng)格的藝術(shù)。巴洛克藝術(shù)具有以下特點(diǎn):無論是建筑、雕塑、繪畫,都強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感、空間感、豪華感、激情感,甚至神秘感。巴洛克建筑是最能顯示巴洛克藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的一個(gè)藝術(shù)種類。運(yùn)動(dòng)是巴洛克藝術(shù)的生命,巴洛克風(fēng)格表現(xiàn)在文學(xué)上主要就是夸張、繁艷、風(fēng)雅,而且充滿了宗教的狂熱,人的情緒被夸大,形式則為混亂和破碎的。
新古典主義
17世紀(jì)出現(xiàn)的一個(gè)新現(xiàn)象。法蘭西人作為拉丁民族,是古羅馬的繼承人。在政治上羅馬帝國始終是法蘭西人心目中的光輝的榜樣!暗蹏边@個(gè)響亮的稱號(hào)是當(dāng)時(shí)法國統(tǒng)治階級(jí)所心醉神迷的。他們想在法蘭西的土地上恢復(fù)古羅馬帝國處在奧古斯都時(shí)代的那種宏偉的排場,在文藝上也很想效仿古羅馬的風(fēng)格。所以說,法國新古典主義的原型是拉丁古典主義。法國的17世紀(jì)被稱為路易十四時(shí)代,這位稱霸歐洲的君主不忘建立統(tǒng)一的官方藝壇。為國王及其統(tǒng)治集團(tuán)服務(wù)的藝術(shù),把古代和當(dāng)時(shí)的思想、天主教和世俗的思想兼收并蓄,并讓現(xiàn)實(shí)描寫帶上神話的外表。它崇尚古典精神,表現(xiàn)出嚴(yán)整、高貴、酷愛秩序的特點(diǎn)。他們以希臘、羅馬為典范。套用馬克思在評(píng)論路易?波拿巴政變時(shí)期的法國資產(chǎn)階級(jí)革命的特點(diǎn)時(shí)所提到的一句話來說,法國新古典主義就是穿著古羅馬的服裝,用借來的語言,上演世界歷史的新場面。當(dāng)然,新古典主義絕對(duì)不是拉丁古典主義的“借尸還魂”,它所表演的主要是“世界歷史的新場面”,這是由封建社會(huì)過渡到資本主義社會(huì)的場面,是過渡時(shí)期必然會(huì)出現(xiàn)的新舊因素交替及互相妥協(xié)的局面。新古典主義的基本信條要求一切要有一個(gè)中心的標(biāo)準(zhǔn),一切要有法則,一切要規(guī)范化,一切要服從權(quán)威,要具有為君主專制王權(quán)服務(wù)的鮮明傾向性。比如說三一律。布瓦洛(1636-1711)是新古典主義的立法者和發(fā)言人,新古典主義的法典就是布瓦洛的《論詩藝》。新古典主義注重表現(xiàn)技巧,特別重視語言。新古典主義的主要成就在戲劇。法國新古典主義戲劇家三大代表是熙德、拉辛和莫里哀。
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