三、閱讀理解題
(一)閱讀下面短文。回答下列五道題。
“溫室效應(yīng)”與“陽傘效應(yīng)”
在近百萬年的地球氣溫變遷中,嚴(yán)寒的冰河期和溫暖的間冰期曾交替出現(xiàn)。在冰河期,陸地冰川遍地,海水相對(duì)減少,海平面比今天要低100—145米。而在間冰期,冰川融化,海平面比今天要高15—30米。今天,人類居住的地球冰河尚未完全消失,可認(rèn)為是處于冰河期的末尾。現(xiàn)在令人關(guān)注的是:地球今后是繼續(xù)變暖使冰河期徹底結(jié)束而迎接間冰期到來呢?還是再次從寒冷又進(jìn)入一個(gè)新的冰河期?人類對(duì)此雖尚難以預(yù)測(cè),但“溫室效應(yīng)”和“陽傘效應(yīng)”能給我們提供某些啟示。
人類對(duì)地球氣溫變化的干預(yù)能力雖然極其渺小,但因?yàn)榈厍虮砻鏈囟鹊钠胶馐且允治⒚畹牧W(xué)關(guān)系來維持的,只要對(duì)它施以較少盼能量,就有打破熱平衡的可能。人類活動(dòng)可使大氣中的二氧化碳、塵埃、水汽等增加,改變大氣的成分,也能影響大氣的透明度和熱能輻射,從而導(dǎo)致地球氣溫發(fā)生變化。而導(dǎo)致地球氣溫變化的主導(dǎo)因素,是“溫室效應(yīng)”和“陽傘效應(yīng)”。
地球外圍大氣層中的二氧化碳,能夠透射太陽短波輻射,使熱能容易到達(dá)地球表面;而對(duì)地面的長(zhǎng)波輻射又有極強(qiáng)的吸收能力,即能將地球釋放的熱能截留在二氧化碳層內(nèi),不致逸入宇宙空間,同時(shí)通過逆反射又將熱能返回地面。所以大氣中二氧化碳濃度稍有增加,就會(huì)導(dǎo)致地面溫度上升,全球氣溫變暖,即為“溫室效應(yīng)”。
而“陽傘效應(yīng)”實(shí)質(zhì)上是大氣中人為塵埃的氣候效應(yīng)。大氣中除火山爆發(fā)等自然原因產(chǎn)生塵埃外,人為因素產(chǎn)生的塵埃日益增加。隨著人口的增長(zhǎng)和工業(yè)的發(fā)展,通過工廠、交通工具和家庭爐灶及焚燒垃圾等產(chǎn)生的煙塵、廢氣,正越來越多地散發(fā)著大量的微塵粒子,造成大氣污染。對(duì)大氣塵埃的氣候效應(yīng),一般認(rèn)為微塵能把陽光反射回宇宙空間,從而減少和削弱到達(dá)地面的輻射能,這樣使地球表面溫度降低。大氣塵埃所起的這種“遮陽傘”的作甩稱為。陽傘效應(yīng)”。此外,塵埃還有吸濕特性,可把周圍的水汽凝結(jié)在自身表面,一促進(jìn)和增加云霧的形成。云霧又能阻擋和減少太陽輻射到達(dá)地面,也可使地面降溫。如果大氣污染使下層云量增加到一定限度時(shí),就會(huì)使冰河期再現(xiàn)。
綜上可看出,當(dāng)——因人為的因素而被打破時(shí),就會(huì)導(dǎo)致地球氣候的急劇變化。但這、其中是。溫室效應(yīng)”作用強(qiáng),還是“陽傘效應(yīng)”影響大,人們還難以定論。許多科學(xué)家認(rèn)為地球正在變暖,這樣會(huì)導(dǎo)致冰川融化;而也有些氣象學(xué)家根據(jù)多方面的氣象資料分析,認(rèn)為地球?qū)⑦M(jìn)一步變冷,可能面臨著一個(gè)新的小冰河期的到來。對(duì)于這一全球性的氣溫問題,到底是正在變暖還是逐漸變冷,科學(xué)家們正在積極探索之中。
(節(jié)選自楊叔子主編《探索未知世界》,哈爾濱工業(yè)大學(xué)出版社,2005,有刪改)
3 1.下列關(guān)于人類活動(dòng)與全球氣溫變化關(guān)系的說法,表述最準(zhǔn)確的是
A.人類對(duì)地球氣溫變化的干預(yù)能力極其渺小。
B.人類活動(dòng)可使大氣中的二氧化碳、塵埃、水汽等增加,改變大氣的成分,從而造成局部氣溫的變化。
C.人類活動(dòng)通過改變大氣的成分打破地球的熱平衡,從而導(dǎo)致全球氣候的變化。
D.人類活動(dòng)造成“溫室效應(yīng)”和“陽傘效應(yīng)”,直接導(dǎo)致全球氣候的劇烈變化。
32.根據(jù)文意,下列關(guān)于二氧化碳對(duì)地球溫摩影響的說法不準(zhǔn)確的是
A.二氧化碳能夠透射太陽短波輻射,使熱能容易到達(dá)地球表面,從而使地面增溫。
B.將地球釋放的熱能截留在二氧化碳層內(nèi),同時(shí)通過逆反射又將熱能返回地面。
C.美氣中二氧化碳滾度稍有增加,就有可能破壞地球熱平衡,導(dǎo)致全球氣溫變暖,造成“溫室效應(yīng)”。
D.二氧化碳對(duì)地面的短波輻射有極強(qiáng)的吸收能力,能截留住地球釋放的熱能。
33.下列關(guān)于“陽傘效應(yīng)”的表述,不準(zhǔn)確的是
A.“陽傘效應(yīng),,實(shí)質(zhì)上是大氣中人為塵埃的氣候效應(yīng)。
B.火山爆發(fā)等自然原因產(chǎn)生的塵埃是“陽傘效應(yīng)”加劇的主要原因。
C.大氣中的微塵能把陽光反射回宇宙空間,從而減少太陽輻射,使地面降溫。
D.塵埃的吸濕特性可以促進(jìn)云霧的形成,起到“陽傘效應(yīng)”。
34.結(jié)合上下文,在文中橫線處填入最除當(dāng)?shù)脑~語。
A.地球的力學(xué)平衡 B.地球的能量平衡
C.地球穩(wěn)定的熱平衡 D.“溫室效應(yīng)”和“陽傘效應(yīng)”的平衡
35.根據(jù)文章提供的信息,下列推論不成立的是
A.目前地球尚處于冰河期。
B.“溫室效應(yīng)”與“陽傘效應(yīng)”此消彼長(zhǎng),將導(dǎo)致地球冷暖平衡。
C.無論是“溫室效應(yīng)”還是“陽傘效應(yīng)”,都有可能使地球氣候發(fā)生急劇變化。
D.二氧化碳和人為塵埃分別是“溫室效應(yīng)”和“陽傘效應(yīng)”產(chǎn)生的主要原因。
(二)閱讀下面短文,回答下列五逆題。
正在熱鬧哄哄的時(shí)節(jié),只見那后臺(tái)里,又出來了一位姑娘,年紀(jì)約十八九歲,裝束與前 一個(gè)毫無分別,瓜子臉兒,白凈面皮,相貌不過中人以上之姿,只覺得秀而不媚,半低著頭出來,立在半桌后面,把梨花簡(jiǎn)丁當(dāng)了幾聲,煞是奇怪:只是兩片頑鐵,到她手里,便有了五音十二律似的。又將鼓槌子輕輕的點(diǎn)了兩下,
方抬起頭來,向臺(tái)下一盼。那雙眼睛,如秋水,如寒星,如寶珠,如白水銀里養(yǎng)著兩丸黑水銀,左右一顧一看,連那坐在遠(yuǎn)遠(yuǎn)墻角子里的人,都覺得王小玉看見我了;那坐得近的,更不必說。就這一眼,滿園子里便鴉雀無聲,比皇帝出來還要靜悄得多呢,連一根針掉在地下都聽得見響!
王小玉便啟朱唇,發(fā)皓齒,唱了幾句書兒。聲音初不甚大,只覺入耳有說不出來的妙境:五臟六腑里,像熨斗熨過,無一處不服貼;三萬六千個(gè)毛孔,像吃了人參果,無一個(gè)毛孔不。暢快。唱了十?dāng)?shù)句之后,漸漸的越唱越高,忽然拔了一個(gè)尖兒,像一線鋼絲拋入天際,不禁暗暗叫絕。那知她于那極高的地方,尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折;幾囀之后,叉高一層,接連有三四疊,節(jié)節(jié)高起;腥缬砂羴矸逦髅妫实翘┥降木跋螅撼蹩窗羴矸迩捅谇ж,以為上與天通;及至翻到傲來峰頂,才見扇子崖更在傲來峰上;及至翻到扇子崖,又見南天門更在扇子崖上:愈翻愈險(xiǎn),愈險(xiǎn)愈奇。
那王小玉唱到極高的三四疊后,陡然一落,又極力騁其千回百折的精神,如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰里盤旋穿插,頃刻之間,周匝數(shù)遍。從此以后,’愈唱愈低,愈低愈細(xì),那聲音就漸漸的聽不見了。滿園子的人都屏氣凝神,不敢少動(dòng)。約有兩三分鐘之久,仿佛有一點(diǎn)聲音從地底下發(fā)出。這一出之后,忽又揚(yáng)起,像放那東洋煙火,一個(gè)彈子上天,隨化作千百道五色火光,縱橫散亂。這一聲飛起,即有無限聲音俱來并發(fā)。彈弦子的亦全用輪指.忽大忽小,同他那聲音相和相合,有如花塢春曉,好鳥亂鳴。耳朵那忙不過來,不曉得聽那一聲的為是。正在繚亂之際,忽聽豁然一聲,人弦俱寂。這時(shí)臺(tái)下叫好之聲,轟然雷動(dòng)。
(節(jié)選自劉鶚《老殘游記》,齊魯書社,1985,個(gè)別用字有改動(dòng))
36.結(jié)合上下文,在文中橫線處填入最恰當(dāng)?shù)脑~句。
A.高貴典雅 B.艷而不俗
C.清而不寒 D.風(fēng)韻猶存
37.文章除了描寫王小玉的歌聲,還著重描寫了她的
A.唇齒 B.眼睛
C.動(dòng)作 D.體態(tài)
38.文中寫歌聲“像一線鋼絲拋入天際”,不是指
A.高亮悅耳 B.富有彈性
C.飛揚(yáng)飄逸 D.余音繞梁
39.形容王小玉的說唱,主要運(yùn)用的修辭手法是
A.?dāng)M人 B.夸張
C.比喻 D.排比
40.文章用各種感官感覺的描寫來表現(xiàn)王小玉的歌聲。下列選項(xiàng)中與文章不符的是
A.嗅覺、聽覺、味覺 B.聽覺、味覺、視覺
C.觸覺、味覺、視覺 D.聽覺、觸覺、視覺
(三)閱讀下面短文,回答下列五道題。
二丑藝術(shù)
浙東的有一處的戲班中,有一種腳色叫作“二花臉”,譯得雅一點(diǎn),那么,“二.3/-”就是。他和小丑的不同,是不扮橫行無忌的花花公子,也不扮一味仗勢(shì)的宰相家丁,他所扮演的是保護(hù)公子的拳師,或是趨奉公子的清客。總之:身分比小丑高,而性格卻比小丑壞。
義仆是老生扮的,先以諫諍,終以殉主;惡仆是小丑扮的,只會(huì)作惡,到底滅亡。而二丑的本領(lǐng)卻不同,他有點(diǎn)上等人模樣,也懂些琴棋書畫,也來得行令猜謎,但倚靠的是權(quán)門,凌蔑的是百姓,有誰被壓迫了,他就來冷笑幾聲,暢快一下,有誰被陷害了,他又去嚇唬一下,吆喝幾聲。不過他的態(tài)度又并不常常如此的,大抵一面又回過臉來,向臺(tái)下的看客指出他公子的缺點(diǎn),搖著頭裝起鬼臉道:你看這家伙,這回可要倒楣哩!
這最末的一手,是二丑的特色。因?yàn)樗麤]有義仆的愚笨,也沒有惡仆的簡(jiǎn)單,他是智識(shí)階級(jí)。他明知道自己所靠的是冰山,一定不能長(zhǎng)久,他將來還要到別家?guī)烷e,所以當(dāng)受著豢養(yǎng)、分著余炎的時(shí)候,也得裝著和這貴公子并非一伙。
二丑們編出來的戲本上;當(dāng)然沒有這一種腳色的,他那里肯;小丑,即花花公子們編出來的戲本,也不會(huì)有,因?yàn)樗麄冎豢匆娨幻,想不到的。這二花臉,乃是小百姓看透了這一種人,提出精華來,制定了的腳色。
世間只要有權(quán)門,一定有惡勢(shì)力,有惡勢(shì)力,就一定有二花臉,而且有二花臉?biāo)囆g(shù)。我們只要取一種刊物,看他一個(gè)星期,就會(huì)發(fā)現(xiàn)他忽而怨恨春天,忽而頌揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng),忽而譯蕭伯納演說,忽而講婚姻問題;但其間一定有時(shí)要慷慨激昂的表示對(duì)于國(guó)事的不滿:這就是用出末一手來了。
這最末的一手,一面也在遮掩他并不是幫閑,然而小百姓是明白的,早已使他的類型在戲臺(tái)上出現(xiàn)了。
一九三六年六月十五日
(選自魯迅《準(zhǔn)風(fēng)月談》,人民文學(xué)出版社,1973)
41.“二丑們編出來的戲本上,當(dāng)然沒有這一種腳色的!边@句話中的“二丑”指的是
A.智識(shí)階級(jí)
B.戲劇作家
C.擔(dān)任二丑腳色的演員
D.言行與“二丑”腳色相類似的某些文人
42.對(duì)社會(huì)生活中的“二丑們”,作者在文中的態(tài)度是
A.抨擊 B.憐憫
C.諷刺 D.戲謔
43.下列句子,能反映“二丑”作為權(quán)門幫閑性質(zhì)的是
A.身分比小丑高,而性格卻比小丑壞。
B.盡管裝著和這貴公子并非一伙,但他倚靠權(quán)門,凌蔑百姓,受著豢養(yǎng),分著余炎。
C.他沒有義仆的愚笨,也沒有惡仆的簡(jiǎn)單,他是智識(shí)階級(jí)。
D.有誰被壓迫了,他就來冷笑幾聲,暢快一下,有誰被陷害了,他又去嚇唬一下,吆喝幾聲。
44.對(duì)二丑與其主子關(guān)系性質(zhì)的說法,恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
A.主仆 B.主客
C.名客實(shí)仆 D.不客不仆
45.第五段“這就是用出末一手來了”一句中的“末一手”,在舞臺(tái)表演中指的是
A.遮掩他并不是幫閑。
B.他將來還要到別家?guī)烷e。
C一定有時(shí)要慷慨激昂的表示對(duì)于國(guó)事的不滿。
D.一面又回過臉來,向臺(tái)下的看客指出他主子的缺點(diǎn)。
(四)J閱讀下面短文,回答下列五道題。
“漸”的作用,就是用每步相差極微極緩的方法來隱蔽時(shí)間的過去與事物的變遷的痕跡.使人譽(yù)認(rèn)其為恒久不變。i這真是造物主騙人的一大詭計(jì)!這有一個(gè)比喻的故事:某農(nóng)夫每天朝晨抱了犢而跳過一溝,到田里去工作,夕暮又抱了它跳過溝回家。每日如此,未嘗間斷。過了一年,犢昏漸大,漸重,差不多變成杏牛 ,但農(nóng)夫全不覺得,仍是抱了它跳溝。有一天他因事停止工作,次日再就不能抱了這牛而跳溝了。造物的騙人,使人留連于其每日每時(shí)的生的歡喜而不覺其變遷與辛苦,就是用這個(gè)方法的。人們每日在抱了日重一日的牛而跳溝:不準(zhǔn)停止。自己誤以為是不變的,其實(shí)每日在增加其苦勞!
我覺得時(shí)辰鐘是人生的最好的象征了。時(shí)辰鐘的針,平常一看總覺得是“不動(dòng)”的:其實(shí)人造物中最常動(dòng)的無過于時(shí)辰鐘的針了。日常生活中的人生也如此,刻刻覺得我是我,似乎這“我”永遠(yuǎn)不變,實(shí)則與時(shí)辰鐘的針一樣的無常!一息尚存,總覺得我仍是我,我沒有變,還是留連著我的生,可憐受盡“漸”的欺騙!
“漸”的本質(zhì)是“時(shí)間”。時(shí)間我覺得比空間更為不可思議,、猶之時(shí)間藝術(shù)的音樂比空間藝術(shù)的繪畫更為神秘!臻g姑且不追究它如何廣大或無限,我們總可以把握其一端.認(rèn)定其一點(diǎn)。時(shí)間則全然無從把握,不可挽留 ,只有過去與未來在渺茫之中不絕地相追逐而已。性質(zhì)上既已渺茫不可思議,分量上在人生也似乎太多。因?yàn)橐话闳藢?duì)于時(shí)間的悟性.似乎只夠支配搭船乘車的短時(shí)間;對(duì)于百年的長(zhǎng)期間的壽命,他們不能勝任,往往迷于局部而不能顧及全體。試看乘火車的旅客中,,常有明達(dá)的人,有的寧犧牲暫時(shí)的安樂而讓其座位于老弱者,以求心的太平(或博暫時(shí)的美譽(yù));有 的見眾人爭(zhēng)先下車,而退在后面,或高呼“勿要軋,總有得下去的!”“大家都要下去的!”然而在乘“社會(huì)”或“世界”的大火車的“人生”的長(zhǎng)期的旅客中,就少有這樣的明這之人。所以文覺得百年的壽命,定得太長(zhǎng)。像現(xiàn)在的世界上的人,倘定他們搭船乘車的期間竹壽命,也許在人奚社會(huì)上可減少許多兇險(xiǎn)殘慘的爭(zhēng)斗,而與火車中一樣的謙讓,和乎,也未可知。
(選自豐子愷《緣緣堂隨筆》,人民文學(xué)出版社,2000,個(gè)別用字有改動(dòng))
46.第一段中,作者引用那個(gè)比喻的故事,意在說明
A.人們每日在抱了日重一日的牛而跳溝,不準(zhǔn)停止。
B.自己誤以為是不變的,其實(shí)每日在增加其苦勞!
C·造物的騙人,使人留連于其每日每時(shí)的生的歡喜而不覺其變遷與辛苦,就是用這個(gè)方法的。
D.“漸”的作用,就是用每步相差極微極緩的方法來隱蔽時(shí)間的過去與事物的變遷的痕跡,使人誤認(rèn)其為恒久不變。
47.作者認(rèn)為時(shí)辰鐘是人生最好的象征,因?yàn)椤?nbsp;
A.時(shí)辰鐘像“漸”一樣,一直在欺騙我們。
B.時(shí)辰鐘的針平時(shí)不動(dòng),就好像人生的我也始終是我。
C.時(shí)辰鐘的針是最常動(dòng)的,就好像人生中的我也是無常的。
D.時(shí)辰鐘的針看似不動(dòng),實(shí)則常動(dòng),就像人生中的我,刻刻是我,又刻刻在變。
48.第三段中,在劃線處填人的關(guān)聯(lián)詞,最恰當(dāng)?shù)囊粋(gè)是
A.不過 B.而且
C.因?yàn)?nbsp; D.所以
49.下列詞語與第一和第二段中“騙”和“欺騙”的含義最接近的是
A.欺詐 B.誤導(dǎo)
C.隱瞞 D.誘惑
50.對(duì)于“漸”的理解,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
A.不管它如何廣大或無限,我們總可以把握其一端,認(rèn)定其一點(diǎn)。
B.全然無從把握,不可挽留,只有過去與未來在渺茫之中不絕地相追逐而已。
C.性質(zhì)上渺茫不可思議。
D.分量上在人生也似乎太多。
推薦文章:關(guān)于2009年碩士研究生招生數(shù)學(xué)科目變動(dòng)通告