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有許多事情讓人們認(rèn)為藝術(shù)家很怪異,而最怪異之處在于:藝術(shù)家們的惟一工作是探索感情,但他們卻寧肯集中精力描寫人類感情中悲哀的一面。
情況并非總是如此。早期的藝術(shù)形式,如繪畫和音樂,是最適合描寫歡樂的。但大約在19世紀(jì),隨著從英國詩人沃茲沃斯的《水仙花》到法國詩人波德萊爾的《惡之花》作品的發(fā)表,許多藝術(shù)家們開始把快樂看作是平淡的、虛偽的、甚至是討厭的東西。
你可能會爭辯說:藝術(shù)對快樂感到了懷疑是因為當(dāng)今時代目睹了如此多的苦難。但這似乎不能說明問題:早期的人類就沒有沒完沒了的戰(zhàn)爭、災(zāi)禍和對無辜者們的大屠殺了嗎?!
事實上,可能恰恰相反,(藝術(shù)家對歡樂持懷疑態(tài)度的)理由是如今這個世界有著太多該死的歡樂幸福。
歸根結(jié)底,什么是完全致力于描述歡樂的現(xiàn)代表達(dá)方式呢?是--廣告。(廣告等)大眾傳媒的出現(xiàn)帶來了一種商業(yè)文化。這種商業(yè)文化不僅把歡樂看成是理想,甚至還看成是一種意識形態(tài)。于是,反歡樂藝術(shù)也就應(yīng)運(yùn)而生了。
對早期的人們來說,周圍的一切都提醒著苦難:他們一直工作,直到累得筋疲力盡,生活幾無保障,年紀(jì)輕輕就命喪黃泉。在西方,在人們能讀書識字和大眾文化交流傳播之前,最強(qiáng)大的大眾傳媒是教堂--它提醒禮拜者他們的靈魂處于危險中,而且有朝一日他們的軀體也會成為蛆蟲之肉?紤]到這一切,人們也確實不再需要讓藝術(shù)也變成使人不快的東西了。
如今,普通西方人不斷接收的并非宗教性,而是商業(yè)性的、要永遠(yuǎn)快樂的信息?觳褪秤谜邆、新聞主持者們、郵差信使們,大家都在微笑、微笑......。我們的雜志以微笑的名流和住在完美住宅中的幸福家庭作為特寫。
而既然這些信息只有一個意圖--誘使我們打開自己的錢包--這就使快樂幸福的想法顯得多么不可相信。"歡慶吧!",治療關(guān)節(jié)炎的新藥"西樂葆"在廣告中這么呼喊,但不久我們就發(fā)現(xiàn)它能增加我們患心臟病的風(fēng)險。
我們所忘掉的一點--我們經(jīng)濟(jì)所依賴的正是人們的遺忘--是:幸福不僅僅是沒有痛苦的歡樂而已。能給人們帶來最大歡樂的事物,常常伴隨有未來潛在的巨大失落或失望感在里面。如今,被唾手可得的幸?鞓烦兄Z所包圍的我們,需要有人來告誡我們(就像宗教曾經(jīng)做的那樣)。(警示)--記住:你會死的,一切都會結(jié)束。幸?鞓凡辉谟谝裾J(rèn)這一點而在于要能容忍這一點。這是個比丁香煙葉還要苦的信息,但不知為何,卻能給我們帶來一股清新的氣息。
36.引用詩人沃茲沃斯和波德萊爾作例子作者是想說:。
[A]詩歌不像繪畫和音樂那樣能表達(dá)歡樂
[B]藝術(shù)是從人們的正面和負(fù)面情感中產(chǎn)生出來的
[C]如今的詩人對幸?鞓凡荒敲磻岩闪
[D]藝術(shù)家們已經(jīng)改變了他們的興趣點
37.單詞"bummer"的意思是。
[A]宗教的
[B]令人不快的
[C]愉快的
[D]商業(yè)性的
38.在作者看來,廣告。
[A]是隨著反快樂藝術(shù)的覺醒而出現(xiàn)的
[B]是公眾失望的原因
[C]取代教會成了一個信息的主要來源
[D]制造了某種虛幻的幸福而非真正的幸福
39.我們從最末段可知,作者認(rèn)為。
[A]幸福常常以悲劇結(jié)束
[B]反幸?鞓返乃囆g(shù)雖口味不好但卻發(fā)人深醒
[C]悲慘應(yīng)該被欣賞而不是被否認(rèn)
[D]反幸福藝術(shù)隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮而繁榮
40.關(guān)于本文,下面哪一條是對的?
[A]宗教曾經(jīng)起著提醒人們苦難的作用
[B]藝術(shù)在期盼和現(xiàn)實之間提供了某種平衡
[C]人們對現(xiàn)代社會的現(xiàn)實感到了失望
[D]大眾傳媒傾向于報道災(zāi)害和死亡的消息
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