3、近兩年，中國(guó)電影創(chuàng)作有兩大可喜進(jìn)展：一是創(chuàng)作人才新人輩出，徐崢、趙薇、鄧超、路陽(yáng)等一批青年導(dǎo)演浮出水面，成為市場(chǎng)生力軍;二是國(guó)產(chǎn)電影類型化發(fā)展路線初顯成果，形成青春片、愛(ài)情片、古裝武俠片、懸疑恐怖片、喜劇片等片種的規(guī)模市場(chǎng)，為中國(guó)電影可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。然而，與火爆的市場(chǎng)、高漲的票房相對(duì)應(yīng)，社會(huì)輿論對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的爭(zhēng)議接踵而至，國(guó)產(chǎn)影片缺乏精品，尤其是具有廣泛社會(huì)影響力、知名度和美譽(yù)度，表達(dá)新話語(yǔ)、傳達(dá)新夢(mèng)想、新價(jià)值觀的優(yōu)秀作品極少，這種由市場(chǎng)投機(jī)行為造成藝術(shù)失重的吊詭現(xiàn)象令人擔(dān)憂。如何在精神高度上找回迷失的自己，創(chuàng)作出既有優(yōu)良藝術(shù)品質(zhì)又能傳達(dá)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的作品，用中國(guó)故事展現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)想，是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)亟待解決的問(wèn)題。
人們至今還記得，在“兩會(huì)”上，韓劇《來(lái)自星星的你》成為文藝界政協(xié)委員談?wù)撟疃嗟脑掝}之一。
“流行什么并不可怕，可怕的是只流行一種東西�！比珖�(guó)政協(xié)委員馮驥才的話引人深思。
面對(duì)韓劇再次在國(guó)內(nèi)成為熱潮，美劇《紙牌屋》在全球熱播，許多政協(xié)委員提出：“我們應(yīng)該進(jìn)一步研究市場(chǎng)，研究文化與市場(chǎng)的關(guān)系。”
《來(lái)自星星的你》無(wú)非是個(gè)引子，至于怎么看待“韓劇熱”以及與此相關(guān)的跨境文化傳播、怎么對(duì)待傳統(tǒng)文化及其現(xiàn)代價(jià)值、怎么直面“流行”及其與“雅”“俗”的關(guān)系、怎么認(rèn)識(shí)今天的年輕人及其社會(huì)心理等等問(wèn)題，這里有多年?duì)幷摱Y(jié)論不一的問(wèn)題，也有當(dāng)下遇到的新問(wèn)題。但是各種問(wèn)題都是繞不開(kāi)的，也就是實(shí)踐中要攻堅(jiān)的問(wèn)題——文化與市場(chǎng)的關(guān)系問(wèn)題。
在這個(gè)前提下，馮驥才提出了“文化的終極目的”的命題。他說(shuō)：“我不反對(duì)文化進(jìn)入市場(chǎng)，因?yàn)橐粋�(gè)社會(huì)的文化肯定要通過(guò)市場(chǎng)才能跟廣大群眾接觸，但那不是文化的終極目的。一個(gè)民族全是拜金、全都為了錢，是沒(méi)有希望的。而且拿錢造成的問(wèn)題，是錢解決不了的，必須拿文明解決。文化的終極目的，就是為了文明。所以，文化不能產(chǎn)業(yè)化，我們需要建構(gòu)的是一個(gè)立體的、不同層次的文化發(fā)展政策�！�
“文化是一種骨子里透出來(lái)的力量�！比珖�(guó)政協(xié)委員、江西師范大學(xué)文化研究所所長(zhǎng)王東林說(shuō)：“文化建設(shè)要人本化，不能經(jīng)濟(jì)化。”他這樣分析：“的確，文化建設(shè)離不開(kāi)市場(chǎng)。但我們不能以經(jīng)濟(jì)建設(shè)的思維定式和行為慣性，將文化建設(shè)簡(jiǎn)單地等同為‘文化經(jīng)濟(jì)建設(shè)’，不能片面地將發(fā)展‘文化產(chǎn)業(yè)’放大為文化建設(shè)的中心任務(wù)。”
當(dāng)崇尚精神追求的文化遇到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)時(shí)，就會(huì)發(fā)生矛盾。尤其當(dāng)很多方面都在轉(zhuǎn)型的當(dāng)口，矛盾和不協(xié)調(diào)性就會(huì)很突出，但并非是必然對(duì)立的。關(guān)鍵是要有受市場(chǎng)歡迎的好作品。這幾年，我國(guó)有許多深受觀眾喜愛(ài)的作品。比如《人間正道是滄�！贰稘摲返鹊�。這些作品，都是觀眾熱追的原創(chuàng)作品。
然而，這幾年我國(guó)影視劇“跟風(fēng)”“翻拍”“戲說(shuō)”被人詬病為電視劇題材的“三貼膏藥”。
“跟風(fēng)”不能等同于“流行”。某政協(xié)委員說(shuō)：“現(xiàn)在的問(wèn)題是，一部作品火了，跟風(fēng)就跟起來(lái)了�！稘摲穾�(lái)的諜戰(zhàn)劇大潮至今未退;《宮》的熱播，引起‘雍正很忙’的調(diào)侃。”
“翻拍”不應(yīng)該是“模仿”。“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，所有經(jīng)典全重拍，四大名著再翻拍，觀眾又吃回鍋菜�！敝袊�(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東認(rèn)為，電影《白日焰火》的成功，再一次證明沒(méi)有好的劇本，影片不可能成功。
全國(guó)政協(xié)委員、導(dǎo)演雷獻(xiàn)火說(shuō)：“關(guān)鍵在于創(chuàng)新思維理念，一味地跟風(fēng)抄襲，永遠(yuǎn)也創(chuàng)作不出優(yōu)秀的文藝作品。文藝工作者應(yīng)該更加深入生活，了解生活。”許多政協(xié)委員都說(shuō)：“作品要上去，作家必須‘沉’下去，深入到真實(shí)的生活中，深入到劇中人的內(nèi)心世界中，拿出來(lái)的作品才能感動(dòng)自己，感染別人�！�
高滿堂被人們稱為“金牌編劇”，他的《溫州一家人》等佳作深受觀眾好評(píng)，他是第八屆“全國(guó)德藝雙馨電視藝術(shù)工作者”。他的體會(huì)是“一定要提倡原創(chuàng)，保護(hù)原創(chuàng)，激勵(lì)原創(chuàng)。”
“戲說(shuō)”不應(yīng)該顛覆史實(shí)。有的政協(xié)委員說(shuō)：影視人也有苦衷�！端逄朴⑿邸愤@部戲說(shuō)歷史的電視劇，在觀眾批評(píng)如潮時(shí)，收視率卻節(jié)節(jié)飆升，甚至完勝同期的歷史正劇《楚漢傳奇》。在某部電視劇中，演“媽祖”的演員說(shuō)了兩句英語(yǔ)，收視率就扶搖直上。但是這樣“雷人”的作品算不算成功呢?
4、這些年，在“泛娛樂(lè)化”的資本市場(chǎng)高歌猛進(jìn)，中國(guó)文藝事業(yè)很容易把作為其核心價(jià)值的社會(huì)教化功能拋之腦后。世界著名媒體文化研究者尼爾·波茲曼曾警示，在這個(gè)時(shí)代里，一切公眾話語(yǔ)日漸以?shī)蕵?lè)的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂(lè)的附庸，毫無(wú)怨言，甚至無(wú)聲無(wú)息，其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂(lè)至死的物種。這種說(shuō)法并非聳人聽(tīng)聞。如今，社會(huì)生活壓力大，公眾需要尋找有效途徑放松解壓，易被以快餐作為注腳的娛樂(lè)文化遮蔽雙眼，而漸漸失去對(duì)歷史的理性觀照和理解比較復(fù)雜的文化的精力和意愿。
無(wú)論是孔子、老子的畫(huà)像被穿上西裝、打起領(lǐng)帶，成為服裝品牌“代言人”;還是一些影視劇、戲劇對(duì)經(jīng)典名著不負(fù)責(zé)任地翻拍和戲說(shuō);抑或一些城市以歷史人物和事件為背景，將其惡搞后，變成低俗賣點(diǎn)……近年來(lái)，戲謔、審丑、顛覆等與主流價(jià)值取向相背離的“娛樂(lè)秀”屢見(jiàn)不鮮，暴露出公眾對(duì)“崇高”“偉大”等精神要素缺乏基本尊重和價(jià)值判斷的社會(huì)不良趨勢(shì)，所以更需要健康正面的文藝作品站出來(lái)，發(fā)揮引領(lǐng)功能。然而，囿于資本的裹挾和對(duì)金錢的盲目追求，一些文藝作品不但不能引領(lǐng)文化，反而唯迎合市場(chǎng)的消費(fèi)心態(tài)馬首是瞻，只顧傳播、不顧接受，只顧文化符號(hào)、不顧文化內(nèi)核，只顧集合外力、不顧修煉內(nèi)功，只顧商業(yè)價(jià)值、不顧藝術(shù)品質(zhì)，奇觀化、庸俗化和碎片化的創(chuàng)作理念導(dǎo)致作品精神矮化、內(nèi)涵空洞，著實(shí)令人憂心。
針對(duì)文藝作品當(dāng)把社會(huì)效益放在首位的問(wèn)題，在電視劇界學(xué)習(xí)貫徹習(xí)總書(shū)記關(guān)于文藝工作重要講話精神座談會(huì)上，不少代表提出了目前電視劇行業(yè)內(nèi)存在的一些急功近利的行業(yè)亂象，唐國(guó)強(qiáng)首先發(fā)表講話稱：“目前行業(yè)內(nèi)存在市場(chǎng)化傾向、快餐式消費(fèi)、過(guò)于浮躁等問(wèn)題，過(guò)分注重于商業(yè)利益，出現(xiàn)唯收視率、唯票房、唯點(diǎn)擊率等現(xiàn)象。”
中央電視臺(tái)副總編輯彭健明也指出不能以收視率來(lái)評(píng)價(jià)一部電視劇好壞的標(biāo)準(zhǔn)，“在收視率影響決定電視劇走向的現(xiàn)實(shí)情況下，我覺(jué)得總局應(yīng)該在這個(gè)問(wèn)題上拿出更加準(zhǔn)確全面的標(biāo)準(zhǔn)。新的標(biāo)準(zhǔn)圍繞著人民，人民高不高興，人民喜不喜歡。”
同時(shí)彭健明指出目前很多收視率被大量的商業(yè)劇、神話穿越劇、古裝歷史戲說(shuō)劇所占據(jù)，而央視在新的一年將狠抓定制劇和自制劇的生產(chǎn)，“在現(xiàn)有的市場(chǎng)條件下選劇和購(gòu)劇是一個(gè)被動(dòng)行為，往往不能選擇到適合央視黃金時(shí)段播出的好劇和大劇，整個(gè)市場(chǎng)的電視劇生產(chǎn)存在著大量的商業(yè)劇。”
導(dǎo)演尤小剛也認(rèn)為現(xiàn)有的收視率標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)失去公信力，“我們迫切的呼吁建立更準(zhǔn)確、更科學(xué)、能夠符合各人民階層審美的標(biāo)準(zhǔn)體系。為什么我們要把評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)放在索福瑞他們?cè)O(shè)立的標(biāo)準(zhǔn)之上。這些年這些數(shù)據(jù)對(duì)電視市場(chǎng)的干擾極大，收視率詬病甚多，收視率已經(jīng)失去了公信力。”
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