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　　第三節(jié) 小說創(chuàng)作

　　一、20年代現(xiàn)代小說創(chuàng)作的基本情況

　　中國文學(xué)的第一篇真正具有現(xiàn)代意義的小說，是魯迅刊載于1918年《新青年》雜志上的短篇小說《狂人日記》。

　　二、《新潮》作家群的小說作品

　　除魯迅外，現(xiàn)代小說最早的作者還有《新潮》的作家群，即《雪夜》、《一個(gè)勤學(xué)的學(xué)生》的作者汪敬熙，《漁家》、《貞女》的作者楊振聲，《這也是一個(gè)人》、《春游》的作者葉紹鈞，《花匠》的作者俞平伯等人。

　　三、創(chuàng)造社主要小說作家重要的小說創(chuàng)作

　　創(chuàng)造社遵循的是“為藝術(shù)而藝術(shù)”的文學(xué)主張，小說的取材多為自己個(gè)人的經(jīng)歷和身邊瑣事，所以有“自敘傳小說”(或曰“身邊小說”)之稱。其小說創(chuàng)作的代表作家是郁達(dá)夫、郭沫若、張資平等。郁達(dá)夫的《沉淪》、郭沫若的《漂流三部曲》是其中的代表作品。(是現(xiàn)代文學(xué)史上最早的三部曲)

　　四、20年代臺(tái)灣已開始出現(xiàn)的新文學(xué)的小說創(chuàng)作

　　早在1922年，臺(tái)灣就已開始出現(xiàn)新文學(xué)的小說創(chuàng)作。追風(fēng)的《她要往何處去》是臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇小說。

　　五、文學(xué)研究會(huì)的主要小說作家重要的小說作品

　　1.“問題小說”

　　(1)1921年以后，一些作家沿著文學(xué)研究會(huì)“為人生”的方向：創(chuàng)作的一批反映社會(huì)問題的小說，被稱為“問題小說”。

　　(2)代表作有:冰心的《斯人獨(dú)憔悴》，葉紹鉤的《這也是一個(gè)人》，王統(tǒng)照的《沉思》等。

　　2.“鄉(xiāng)土文學(xué)”：到20年代中期，“問題小說”逐漸式微，“鄉(xiāng)土文學(xué)”則走向勃興。鄉(xiāng)土文學(xué)作家群崛起于1923年左右，代表作家有王魯彥、廢名、許欽文、彭家煌、許杰、蹇先艾、臺(tái)靜農(nóng)等。鄉(xiāng)土文學(xué)作家普遍地受到魯迅鄉(xiāng)村題材小說創(chuàng)作的深厚影響。開中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說先河的作家是魯迅。

　　六、1925年前后出現(xiàn)的無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的觀念和創(chuàng)作

　　1925年前后，無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的概念和有關(guān)創(chuàng)作方法開始進(jìn)入現(xiàn)代文學(xué)的領(lǐng)域，一些先行者更嘗試進(jìn)入革命文學(xué)的創(chuàng)作領(lǐng)域。在小說創(chuàng)作上，最突出的革命文學(xué)作家是蔣光赤，他的代表作品有《少年漂泊者》、《短褲黨》。

　　七、賴和小說創(chuàng)作的題材特點(diǎn)和藝術(shù)特色

　　題材特點(diǎn)：1、日本統(tǒng)治下臺(tái)灣人民的悲催遭;2、日本殖民統(tǒng)治者的丑惡本質(zhì);3、傳統(tǒng)封建思想的愚昧;4、臺(tái)灣知識(shí)分子的苦悶。

　　藝術(shù)特色：體現(xiàn)出較強(qiáng)的故事性、戲劇性和濃郁的地方色彩。語言生動(dòng)、口語化。對(duì)于臺(tái)灣方言進(jìn)行了成功的運(yùn)用。

　　八、郁達(dá)夫的“自敘小說”

　　自敘傳抒情小說是中國現(xiàn)代抒情小說的最初體式，作者多集中于創(chuàng)造社，以郁達(dá)夫和倪貽德為代表。郁達(dá)夫1921年出版的《沉淪》小說集使自敘傳小說成為一種潮流。

　　九、郭沫若20年代創(chuàng)作的心理分析小說

　　郭沫若的《殘春》、《葉羅提之墓》、《喀爾美羅姑娘》是最早運(yùn)用意識(shí)流手法描寫人物性心理的小說。

　　十、葉紹鈞的長(zhǎng)篇小說《倪煥之》

　　1928年，葉紹鈞出版了長(zhǎng)篇小說《倪煥之》，這是一部在中國現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)篇小說發(fā)展史上具有階段性意義的重要作品。被茅盾稱為看“鼎 之作”。

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