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零余者:郁達夫小說用抒情的方式塑造出了真實感人的抒情主人公形象,這些抒情主人公大都是所謂"零余者",即"五四"時期一部分歧路彷徨的知識青年,他們是遭受社會擠壓而無力把握自己命運的小人物,是被壓迫被損害的弱者。這些"零余者"同現(xiàn)實社會往往勢不兩立,寧愿窮困自我,也不愿與黑暗勢力同流合污,他們痛罵世道澆離,或以種種變態(tài)行為以示反抗。郁達夫的"零余者"形象,實際上是對自己精神困境的一種自述,并經(jīng)過拷問自己來探索五四知識分子的精神世界。
小詩體:是在周作人翻譯的日本短歌、徘句和鄭振鐸翻譯的泰戈爾《飛鳥集》影響下產(chǎn)生的。主要作者有冰心、宗白華、徐玉諾、何植三等人。小詩是一種即興式的短詩,一般以三五行為一首,表現(xiàn)作者剎那間的感興,寄寓人生哲理或美的情思。小詩的出現(xiàn),一方面表現(xiàn)了詩人對詩歌形式的多方面的探索的努力,另一方面也表現(xiàn)了詩人捕捉自己內(nèi)心世界微妙情感與感受的努力。小詩體在新詩的發(fā)展史上具有過渡的意義。
純詩:1926年早期象征派詩人穆木天在《譚詩——寄沫若的一封信》中提出"純詩"這一概念,即"純粹的詩歌"。穆木天所謂的"純詩"包括兩個方面,一是詩與散文有著完全不同的領(lǐng)域,主張"把純粹的表現(xiàn)的世界給了詩作領(lǐng)域,人間生活則讓給散文擔(dān)任";二是詩應(yīng)有不同于散文的思維方式與表現(xiàn)方式,"詩是要暗示的,詩最忌說明的"。早期象征派詩人提出的"純詩"概念,在其更深層面上,意味著一種詩歌觀念的轉(zhuǎn)化:從強調(diào)詩歌的抒情表意的"表達"功能轉(zhuǎn)向"自我感覺的表現(xiàn)"功能。
美文:周作人最早從西方引入"美文"的概念,于1921年發(fā)表《美文》,提倡"記述的"、"藝術(shù)的"敘事抒情散文,"給新文學(xué)開辟出一塊新土地"。王統(tǒng)照、傅斯年、胡適等曾撰文起而應(yīng)和,冰心、朱自清、郁達夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒,徹底打破了美文不能用白話的迷信。美文作為一種獨立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立。
春柳社:1906年冬由中國留日學(xué)生組建于日本東京,因從事演劇活動而在中國早期話劇創(chuàng)始時期產(chǎn)生過重大影響。成員有李叔同、曾孝谷、歐陽予倩等。1907年正式公演《黑奴吁天錄》。這是春柳社最有代表性的一次創(chuàng)作活動,演出在東京引起了轟動,其影響達于國內(nèi)。辛亥革命后,春柳社員陸續(xù)歸國。1912年初,陸鏡若在上海邀集歐陽予倩等人成立了新劇同志會,正式從事職業(yè)演劇。它始終保持著春柳社的宗旨和傳統(tǒng)作風(fēng),因此可算作"后期春柳"。
上海民眾劇社:"五四"以后第一個新的戲劇團體,1921年3月在上海成立。發(fā)起者為沈雁冰、鄭振鐸、熊佛西、陳大悲、歐陽予倩等十三人。5月創(chuàng)辦了《戲劇》月刊,這是以新的形式最早出現(xiàn)的一個專門性戲劇雜志。民眾戲劇社強調(diào)戲劇必須反映現(xiàn)實和負擔(dān)社會教育的任務(wù),認(rèn)為它"是推動社會使前進的一個輪子,又是搜尋社會病根的X光鏡"。總的說來,是和文學(xué)研究會的"為人生"的現(xiàn)實主義文藝思想基本上一致的。此外,他們還介紹了羅曼羅蘭的"民眾戲院"及西歐的小劇場運動,以助長"愛美劇"的聲勢。民眾戲劇社的主要貢獻是將"五四"革命精神在戲劇理論方面作了充分的發(fā)揮,也強調(diào)舞臺實踐,鼓勵青年學(xué)生參加"愛美劇"運動。
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