街頭藝人怎么管，是很多城市面臨的管理難題。4月1日開(kāi)始，深圳中心書(shū)城廣場(chǎng)的街頭藝人正式抽簽派位到固定區(qū)域進(jìn)行表演。3月27日，首批62組街頭藝人進(jìn)行抽簽派號(hào)，按照目前30個(gè)固定的視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)意藝術(shù)表演位置以及6個(gè)聲樂(lè)表演位置分配場(chǎng)地，差不多超過(guò)一半的人每?jī)商炜梢耘诺揭淮巍?4月8日《南方都市報(bào)》)
說(shuō)到街頭賣(mài)藝，筆者不禁聯(lián)想到一個(gè)人，這個(gè)人叫迪克牛仔，他的發(fā)家就是起源于在街頭賣(mài)藝，在歌廳賣(mài)藝。他的成功可謂艱難。街頭賣(mài)藝收獲不多，歌廳賣(mài)藝收獲微薄，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境之下，他的聲音并未被聽(tīng)眾接受，他的藝術(shù)氣質(zhì)也并未被業(yè)內(nèi)人士看好。假如說(shuō)，因?yàn)闆](méi)有被市井百姓接受，沒(méi)有被音樂(lè)專(zhuān)家接受，迪克牛仔就放棄了，也就不會(huì)有后來(lái)被我們廣泛傳唱的《有多少愛(ài)可以重來(lái)》了。
正如專(zhuān)家所言，街頭藝人管理是城市面臨的管理難題。對(duì)街頭藝人頒發(fā)證件，讓他們持證上崗，也是解決問(wèn)題的一個(gè)辦法。但是，在深圳具體實(shí)施的標(biāo)準(zhǔn)中，我們依然看到了不少問(wèn)題。
深圳的街頭藝人管理辦法，說(shuō)是抽簽上崗，其實(shí)并非完全抽簽。而是首先對(duì)街頭藝人進(jìn)行遴選，符合標(biāo)準(zhǔn)的，參與抽簽上崗，這是因?yàn)槿藛T較多，不抽簽上崗的話，就會(huì)出現(xiàn)賣(mài)藝人員較多的情況。按說(shuō)，這種管理模式是沒(méi)有問(wèn)題的。而實(shí)際上，這就可能扼殺了一些人成功的機(jī)會(huì)。上海是國(guó)內(nèi)第一個(gè)實(shí)施藝人持證上崗的城市。當(dāng)時(shí)，有100個(gè)人報(bào)名，僅僅有8個(gè)人通過(guò)了考核。
試想，假如在街頭賣(mài)藝的迪克牛仔也參與了考核，他能不能領(lǐng)到上崗證書(shū)呢?如果按照音樂(lè)老師的標(biāo)準(zhǔn)，他未必就能通過(guò)。一如當(dāng)年鞏俐藝校面試多年都因?yàn)樽约嚎谥械摹袄匣⒀馈保粚?zhuān)家攔截下來(lái)是一樣的。而正是鞏俐的“老虎牙”才讓她出道之后一炮走紅，很多人喜歡鞏俐，就是喜歡那沒(méi)有被專(zhuān)家接受的“老虎牙”。按照專(zhuān)家標(biāo)準(zhǔn)，迪克牛仔就可能在專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)之下，無(wú)緣上崗證了。
藝人氣質(zhì)和藝術(shù)形式就是這樣，專(zhuān)家認(rèn)可的，觀眾未必認(rèn)可。而且，80年代這種形式無(wú)人問(wèn)津，但是到了90年代或許就會(huì)流行起來(lái)。正如畢加索活著的時(shí)候，他的畫(huà)作分文不值，而N年之后，這種繪畫(huà)形式卻走紅了是一個(gè)道理。嚴(yán)管街頭賣(mài)藝是需要的，但是，如果方法不當(dāng)，就可能扼殺了像迪克牛仔、鞏俐、畢加索等一些人的成功機(jī)會(huì)。
而且，這種抽簽上崗還有時(shí)間限制，目前需要兩天才能“上崗”一次，如果報(bào)名人員更多的話，是不是還要變成3天一次，一周一次?這就會(huì)給本就窮困潦倒的街頭藝人雪上加霜。
街頭藝人作為一種文化現(xiàn)象由來(lái)已久，在歐美許多大城市，如巴黎、倫敦、羅馬、紐約、巴塞羅納等，街頭藝人已成為城市風(fēng)景的一部分。街頭藝人賣(mài)藝不但可以展示自身的文藝特長(zhǎng)、獲取相應(yīng)的酬勞，同時(shí)為市民欣賞藝術(shù)表演提供了另一種途徑，也是他們尋找上位機(jī)會(huì)的一個(gè)辦法。我們需要做的是規(guī)范行為，而不是限制自由。專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)之下的街頭藝人，或許是“星光燦爛”的，卻也少了民間煙火。
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