>>>>>2016年7月自學(xué)考試外國(guó)文學(xué)史模擬試題及答案匯總

　　五、 《浮士德》藝術(shù)成就P234簡(jiǎn)答或多選《浮士德》具有龐大的結(jié)構(gòu)，宏偉的構(gòu)思，包括古往今來的種種人物各種場(chǎng)面，構(gòu)成一幅千變?nèi)f化、包羅萬(wàn)象的歷史畫卷。①顯著特點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)因素和幻想因素互相交織，現(xiàn)實(shí)主義手法和浪漫主義手法的巧妙結(jié)合。②豐富多樣、變化多端的詩(shī)歌藝術(shù)手段。③善于運(yùn)用矛盾對(duì)比的方法來配置人物，安排場(chǎng)面。浮士德與靡非斯特之間的辯證關(guān)系更是貫穿全劇。在各種場(chǎng)面中對(duì)比手法的運(yùn)用，光明與黑暗，崇高與卑劣等等，通過這樣的對(duì)比，使得詩(shī)中描寫的美好事物更加鮮明突出。

　　六、《人間喜劇》的歷史內(nèi)容P323簡(jiǎn)答：

　　1、寫封建貴族的衰亡史。

　　作品有：《古物陳列室》、《高老頭》、《棄婦》。

　　如《古物陳列室》直接描寫復(fù)辟時(shí)期外省兩個(gè)集團(tuán)的對(duì)抗。一個(gè)是以德。愛斯格里翁侯爵為首的舊貴族集團(tuán)，另一個(gè)是以“工商界的領(lǐng)袖”古久西埃為首的資產(chǎn)階級(jí)集團(tuán)。最終以貴族落敗而告終。又如《棄婦》中的鮑賽昂夫人，在情場(chǎng)上的失意。

　　2、寫資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史。

　　作品有：《高利貸者》、《歐也妮。葛郎臺(tái)》、《紐沁根銀行》如《高利貸者》的主人公高布賽克是早期資本家的典型。如《歐也妮。葛朗臺(tái)》中的老葛朗臺(tái)發(fā)家的方式又比高布賽克進(jìn)了一步，是巴爾扎克創(chuàng)作中著名的資產(chǎn)者典型。如《紐沁根銀行》的銀行家紐沁根又不同了，他非但不裝窮，反而盡量擺闊，制造豪華的假象，騙取存戶的信任。

　　3、揭露金錢的罪惡和資本主義社會(huì)中人與人之間冷酷的金錢關(guān)系。

　　作品有：《幻滅》、《歐也妮。葛郎臺(tái)》、《高老頭》如《幻滅》講的是王政復(fù)辟時(shí)期兩個(gè)有才能的外省青年呂西安和大衛(wèi)被金錢毀滅的故事，呂西安就是資產(chǎn)階級(jí)野心家的典型。

　　4、對(duì)共和主義者的贊美。

　　作品有：《農(nóng)民》、《幻滅》如《農(nóng)民》中的米雪龍老爹和《幻滅》中的克雷斯吉安，巴爾扎克特別強(qiáng)調(diào)和突出的是他們性格中的忍讓精神。

　　5、對(duì)理想社會(huì)的探索。

　　七、《悲慘世界》主要內(nèi)容 主題P350簡(jiǎn)答

　　1、在小說里雨果令人信服的揭示了在資本主義社會(huì)，富人們?yōu)樗�欲為，而勞�?dòng)人民則被注定過貧苦的生活。他在《悲慘世界》的“作者序”中說明，他寫這本書的目的是因?yàn)椤胺�律和�?xí)俗所造成的社會(huì)壓迫還存在”，是因?yàn)椤霸谖拿鞫κ�時(shí)期人為地把人間變成地獄并且使人類與生俱來的幸運(yùn)遭受不可避免的災(zāi)禍”。還明確的說：只要“本世紀(jì)的三個(gè)問題—貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱”還沒有得到解決，那么他的這本書就是有用的�！侗瘧K世界》的明確目的就是要揭露社會(huì)的不合理和不正義。(貧窮男子指冉阿讓，饑餓婦女指芳汀，黑暗兒童指克賽克。)

　　2、雨果的《悲慘世界》揭示出：資本主義社會(huì)的上層建筑是為了維護(hù)剝削階級(jí)利益而存在的。

　　3、《悲慘世界》里共和黨人起義的斗爭(zhēng)寫得驚心動(dòng)魄，十分壯烈。

　　4、小說中壓倒一切和貫穿全書的乃是仁慈、博愛才能拯救社會(huì)的思想。這種思想主要的通過冉阿讓的形象以及惡人最終受到報(bào)應(yīng)表現(xiàn)出來。

　　5、雨果通過冉阿讓的轉(zhuǎn)變向讀者說明：以刑罰為手段的現(xiàn)行法律，是不能解決任何問題的，因此它是一種低級(jí)的法律。

　　6、雨果已經(jīng)把他的博愛主義哲學(xué)同空想社會(huì)主義學(xué)結(jié)合起來了。(他所寫的小城居民實(shí)際是就是一種烏托邦思想。)

　　7、雨果是個(gè)堅(jiān)定的人道主義者，他對(duì)仁慈、博愛的力量確信不疑。他始終主張對(duì)人進(jìn)行道德感化。(感化了沙威和冉阿讓)

　　八、《艱難時(shí)世》主題簡(jiǎn)答P384

　　1、狄更斯沒有被四五十年代英國(guó)社會(huì)表面的繁榮所迷惑，他認(rèn)識(shí)到社會(huì)的根本矛盾就是勞資矛盾，看到社會(huì)的巨大危機(jī)，敏銳地認(rèn)識(shí)到這個(gè)繁榮盛世其實(shí)就是冷酷無情、扼殺人性的艱難時(shí)世。

　　2、小說發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的工業(yè)城市焦煤鎮(zhèn)里。主宰這里的兩個(gè)資本家，一個(gè)是國(guó)會(huì)議員、退休五金批發(fā)商和教育家葛雷硬;另一個(gè)是工廠主、銀行家龐得貝。他們都信奉功利主義哲學(xué)，追求個(gè)人的實(shí)際利益。

　　3、通過寫葛雷硬的“事實(shí)哲學(xué)”扼殺人性，龐得貝鼓吹自由競(jìng)爭(zhēng)多工人進(jìn)行殘酷剝削的事實(shí)，譴責(zé)功利主義哲學(xué)和曼徹斯特學(xué)派政治經(jīng)濟(jì)學(xué)說的罪惡，并加以諷刺。

　　作者看到力量階級(jí)對(duì)立，正面描寫勞資矛盾問題;他同情工人，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)及其欺騙哲學(xué)進(jìn)行了有力的批判。但是，他批判的矛頭主要指向他們的喪失人性和缺乏仁愛精神。他解決社會(huì)矛盾的方案是人性感化。小說集中反映了他的人道主義思想的進(jìn)步性和局限性。

　　九、 象征主義 P417論述產(chǎn)生時(shí)間：十九世紀(jì)后期的西歐，除現(xiàn)實(shí)主義和自然主義外，還存在有其它文學(xué)流派。象征主義在法國(guó)產(chǎn)生于七十和八十年代。

　　它正式確立的時(shí)間：是在一八八六年，詩(shī)人讓。莫雷阿斯發(fā)表了一篇象征主義的宣言。

　　發(fā)起人：《惡之花》的作者波德萊爾更被認(rèn)為是象征主義的先驅(qū)。

　　代表人物：馬拉梅、魏爾倫、蘭波達(dá)式。

　　特點(diǎn)：象征主義者厭棄庸俗丑惡和現(xiàn)實(shí)世界，反對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和自然主義者如實(shí)地描寫客觀現(xiàn)實(shí)。他們認(rèn)為現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)世界是虛幻而痛苦的，只有隱匿在背后的內(nèi)在的世界才是真實(shí)的。作品中運(yùn)用大量的暗示和象征來隱喻表現(xiàn)人的內(nèi)心世界。詩(shī)歌中有不少模糊的、撲朔迷離的詩(shī)句，十分晦澀，詩(shī)中意象令人厭惡。就象《惡之花》一樣，追求丑和效果。魏爾倫有些詩(shī)表達(dá)的感情極為深刻，如《無言浪漫曲》。也有不少粗俗淫穢的內(nèi)容，他自己稱晚年的一部詩(shī)集為“糞池”。 蘭波的代表作有《母音》(《元音字母》)、《醉舟》。馬拉梅最重要的作品是《牧神的午后》。在“馬拉梅星期二茶話會(huì)”的與會(huì)詩(shī)人中有的成了詩(shī)壇的大師，如保爾。瓦雷里。象征主義詩(shī)人在思想與藝術(shù)上的特點(diǎn)是神秘主義、唯美主義和悲觀主義。他們的詩(shī)歌晦澀、朦朧。法國(guó)象征主義作為一個(gè)流派到九十年代初就解體了。但它的思潮卻傳到了比利時(shí)、奧地利、德國(guó)和俄國(guó)。到二十世紀(jì)，象征主義又以更大的聲勢(shì)發(fā)展開來，是謂后期象征主義。比利時(shí)的梅特林克是象征派最重要的劇作家。代表作《闖入者》

　　十、《草葉集》意義 藝術(shù)形式 論述P512《草葉集》是美國(guó)作家惠特曼于一八八五年寫成的，從某種意義上講《草葉集》是惠特曼深邃而神秘的宇宙觀的一種詩(shī)的體現(xiàn)。閃耀著神的靈光�；萏芈�是一個(gè)有強(qiáng)烈的民族意識(shí)和時(shí)代意識(shí)的作家，他以澎湃的激情抒發(fā)主人公的政治熱情和他對(duì)哲理的探索，同時(shí)也抒發(fā)了作者的政治理想。

　　《草葉集》的特色表現(xiàn)在反抗黑暗勢(shì)力的戰(zhàn)斗精神，反對(duì)蓄奴制度。從詩(shī)歌藝術(shù)的發(fā)展這個(gè)角度看，《草葉集》堪稱一座里程碑，其藝術(shù)特色如下：

　　1、《草葉集》中采用的自由體，它已經(jīng)完全擺脫了舊套，成為詩(shī)人內(nèi)在情感自然流露和自由抒發(fā)的最恰當(dāng)?shù)男问��！恫萑~集》中的大部分詩(shī)都不遵循傳統(tǒng)的格律，不押韻，也沒有規(guī)律的音步，詩(shī)句像口語(yǔ)和散文那樣長(zhǎng)短不一，全根據(jù)內(nèi)容的需要而定，與詩(shī)中的自由精神渾然一體。用“我在屋里屋外戴帽不戴帽，全憑我自己的意愿�！�

　　2、惠特曼還以重復(fù)、排比、平行等手段來加強(qiáng)詩(shī)歌的節(jié)奏和氣勢(shì)，造成一種雄渾、奔放、粗獷、豪邁的風(fēng)格。

　　3、在這奔涌的詩(shī)潮下面，還有一股持續(xù)不斷的潛流，在這鼓舞人心的宏朗的格調(diào)中還有一種可以把人帶入瞑思境界的低回的樂律。A從內(nèi)容上看，《草葉集》中的強(qiáng)烈的政治熱情與對(duì)更高意義上的哲理的探索是結(jié)合在一起的;B從形式上看，它的雄渾、直率、奔放的格調(diào)與深沉、含蓄已至神秘的色彩也是不可分的。

　　4、惠特曼在詩(shī)歌藝術(shù)中的創(chuàng)新與他對(duì)音樂的愛好有關(guān)。

　　5、作為一個(gè)詩(shī)歌藝術(shù)的革新者，惠特曼也并不是沒有缺陷的。在《草葉集》中，毫無詩(shī)意的狂喊并不少見，有些半通不通的外文詞匯也夾在中間。

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