2023年4月自考真題答案 ※ 真題答案下載 ※ 對(duì)答案

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　　課程代碼:00539

　　非選擇題

　　話本小說(shuō)

　　(1)體制形式是結(jié)合市民聽(tīng)眾需要而創(chuàng)造出來(lái)的。

　　(2)敘述方式符合一般大眾的欣常習(xí)慣，即連貫敘述，故事性性強(qiáng)，情節(jié)曲折生動(dòng)，帶有懸念和巧合，所謂無(wú)巧不成書(shū)。

　　(3)使用大眾能理解的白話進(jìn)行演說(shuō)，以生活化的語(yǔ)言代替書(shū)面語(yǔ)言，這是小說(shuō)文體上的重大變革。

　　竟陵派

　　又稱鐘譚派，是明代后期的文學(xué)流派，因?yàn)橹饕�人物鐘惺、譚元春都是竟陵人，故稱竟陵派。竟陵派重視作家個(gè)人性情流露的體現(xiàn)，可以說(shuō)是公安派文學(xué)論調(diào)的延續(xù)。

　　蘇曼殊

　　在南社詩(shī)人中，蘇曼殊別具一格。他生于日本，父親是日本僑商，母親是日本人，輾轉(zhuǎn)于上海、日本、南亞求學(xué)，早年參加革命，一生兩度為僧，富詩(shī)人氣質(zhì)。性情放浪，萍跡飄搖。有《曼殊全集》傳世。蘇曼殊詩(shī)多抒情之作，以七絕居多，輕清雋永，茜麗綿眇，間有俊逸豪放之作。如《以詩(shī)并畫(huà)留別湯國(guó)頓》。

　　老殘游記

　　《老殘游記》是清末文學(xué)家劉鶚的代表作。這篇小說(shuō)以一位走方郎中老殘的游歷為主線，對(duì)社會(huì)矛盾開(kāi)掘很深，尤其是他在書(shū)中敢于直斥清官(清官中的酷吏)誤國(guó)，清官害民，獨(dú)具慧眼地指出清官的昏庸常常比貪官更甚。同時(shí)，小說(shuō)在民族傳統(tǒng)文化精華提煉、生活哲學(xué)及藝術(shù)、女性審美和平等、人物心理及音樂(lè)景物描寫等多方面皆達(dá)到了極其高超的境界。

　　黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的藝術(shù)特色

　　黃庭堅(jiān)山谷體詩(shī)的基本特征是求生避熟，求雅脫俗。其藝術(shù)特點(diǎn)有三:

　　(1)喜歡用拗句。以學(xué)杜為宗旨，重視句法，發(fā)展了拗句、拗律的體制。

　　(2)“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”。強(qiáng)調(diào)“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，用典以故為新、變俗為雅，長(zhǎng)于點(diǎn)化鑄造，富有思致和機(jī)趣。

　　(3)風(fēng)格生新瘦硬，兼有自然曉暢的一面。好奇尚硬，造語(yǔ)洗盡鉛華，獨(dú)標(biāo)集旨，風(fēng)格生新瘦硬峭拔，同時(shí)兼有瀏亮芊綿的一面。

　　琵琶記的藝術(shù)特色

　　(1)主要塑造了趙五娘這一鮮明的人物形象，在她身上，體現(xiàn)出中國(guó)婦女吃苦耐勞、淳樸善良等傳統(tǒng)美德。

　　(2)采用“苦樂(lè)相錯(cuò)”(雙線交錯(cuò))的結(jié)構(gòu)手法。

　　(3)曲辭也頗富表現(xiàn)力。

　　金瓶梅的語(yǔ)言特色

　　(1)《金瓶梅》的語(yǔ)言比之前的通俗小說(shuō)更加口語(yǔ)化、通俗化，它運(yùn)用北方尤其是山東地區(qū)的方言俗語(yǔ),經(jīng)過(guò)加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學(xué)語(yǔ)言.

　　(2)大量吸取了市民中流行的方言、行話、諺語(yǔ)、后語(yǔ)、俏皮話等等，熔鑄成“一篇市井的文字”

　　(3)敘述語(yǔ)言細(xì)密、豐富,時(shí)而平淡無(wú)奇,時(shí)而酣暢淋漓，人物語(yǔ)言則生動(dòng)活潑、妙趣橫生,隨人物身份不同而呈現(xiàn)出鮮明差異。

　　李贄的語(yǔ)言及散文特點(diǎn)

　　李贄是中國(guó)歷史上一位有重要影響的思想家，同時(shí)，李贄在文學(xué)史上亦有相當(dāng)?shù)牡匚唬�李�?shì)的散文重在表達(dá)自己的觀點(diǎn)，體現(xiàn)個(gè)人的情感，具有論辯性強(qiáng)、形式活潑的特點(diǎn)，在語(yǔ)言風(fēng)格上表現(xiàn)得既濃烈豪放又自由隨意，這種語(yǔ)言風(fēng)格是形成李贄散文個(gè)性風(fēng)格的重要方面李贄文章的特色在于見(jiàn)解大膽，敢于反對(duì)封建社會(huì)傳統(tǒng)的教條，有鼓動(dòng)的力量，長(zhǎng)于分析，時(shí)有警語(yǔ)。

　　辛棄疾的藝術(shù)特色

　　藝術(shù)特色:注重從人物的行為活動(dòng)中展現(xiàn)抒情人物的心態(tài)情感和個(gè)性形象;對(duì)心靈世界有深廣的拓展，南渡詞人的情感世界已由個(gè)體的人生苦悶延伸向民族社會(huì)的憂患，辛棄疾表現(xiàn)出更深廣的社會(huì)憂患和個(gè)體人生的苦悶;辛詞呈現(xiàn)了豐富多彩的鄉(xiāng)村風(fēng)景與鄉(xiāng)村人物，是對(duì)田園生活和隱逸情趣的表現(xiàn):辛詞同時(shí)擁有剛?cè)嵯酀?jì)和亦莊亦諧兩種詞風(fēng)。成就;以文為詞，將古文辭賦中的章法和議論、對(duì)話等手法移植于詞;廣泛運(yùn)用經(jīng)史子集等各種典籍和前人詩(shī)詞中的語(yǔ)匯成句和歷史典故，融化或者鑲嵌在自己的詩(shī)句里，空前擴(kuò)大和豐富了詞的語(yǔ)匯;稼軒詞所創(chuàng)造的戰(zhàn)爭(zhēng)和軍事活動(dòng)的意象，使詞的意象群發(fā)生了一大轉(zhuǎn)變。

　　長(zhǎng)生殿的藝術(shù)特色

　　《長(zhǎng)生殿》的曲詞優(yōu)美，清麗流暢、刻畫(huà)細(xì)致、抒情色彩濃郁。例如《彈詞》一出中，【轉(zhuǎn)調(diào)貨郎兒】九支曲子，低回深郁，曲折動(dòng)人。而隨著人物身份的不同，《長(zhǎng)生殿》曲詞的風(fēng)格也多有變化，如前面抄錄李龜年流落江南時(shí)所唱的一支曲子，別有一種蒼涼的感覺(jué);而劇中幾支民間百姓的唱詞，則大多偏向于通俗風(fēng)趣。該劇結(jié)構(gòu)奇巧。作者將李、楊愛(ài)情和安史之亂兩條情節(jié)線索互相糾結(jié)而有條不紊，在布局和結(jié)構(gòu)上也安排得很巧妙。一方面從《定情》到《密誓》，他們的愛(ài)情在發(fā)展;一方面從《賄權(quán)》到《陷關(guān)》，安祿山慢慢釀成大禍。場(chǎng)次與場(chǎng)次之間互相對(duì)照。交錯(cuò)發(fā)展。作者運(yùn)用了對(duì)比的手法。使宮廷內(nèi)外、朝野上下、天上人間交相輝映，一齊展現(xiàn)在觀眾和讀者的眼前，形成強(qiáng)烈的對(duì)照，發(fā)人深思，這正是作者的用心所在。作品里的兩個(gè)中心人物是唐明皇和楊貴妃，這兩個(gè)封建社會(huì)的帝王和妃子，他們的階級(jí)地位決定了他們的生活荒淫糜亂。作者筆下的唐明皇是個(gè)既多情又荒淫的皇帝，作品成功之處在于通過(guò)他概括出封建統(tǒng)治者的墮落腐化給人民帶來(lái)的災(zāi)難;但作者寫他的多情給人以不真實(shí)之感。作品中還寫他同虢國(guó)夫人的暖昧關(guān)系，這只能暴露他的淫亂罷了。作者對(duì)楊貴妃進(jìn)行更多的“美化”，突出了她的聰明、才智和美麗。作者寫她的性格的基本內(nèi)容是妒和情。她不但排斥梅妃，同時(shí)也妒忌自己的姊妹。因?yàn)樵谀欠N榮辱得失變化不定的環(huán)境中，爭(zhēng)寵關(guān)系到自己的切身利害，失去了帝王的寵愛(ài)，即失去了自己的地位，這正是楊貴妃性格的社會(huì)意義。這也就破壞了所謂楊妃對(duì)愛(ài)情的真摯。

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