2010年在職藝術(shù)碩士《音樂》真題解析

　　今天主要是談音樂類的考試題目。音樂類的考試，就單項選擇題而言，在念完了專業(yè)院校以后，學(xué)過西方音樂史的同學(xué)都應(yīng)該比較順序的答出來。

　　1，柏遼茲是歐洲音樂什么時期的代表作家?A，古典主義，B，文藝復(fù)興，C，巴洛克時期，D，浪漫主義。答案是D。顯然大家知道柏遼茲創(chuàng)作了一個非常有名的標題交響曲，這是標題交響曲的開創(chuàng)者，產(chǎn)生在浪漫主義時期，所以答案是D浪漫主義。他是浪漫主義時期音樂的重要特征。再強調(diào)一點，這個答案應(yīng)該是浪漫主義。

　　2，交響詩的創(chuàng)作者是作曲家是誰?A，貝多芬，B，布拉姆斯，C，肖邦，D，李斯特。答案是D，李斯特。李斯特也是浪漫主義標題音樂的創(chuàng)造者，他創(chuàng)創(chuàng)造了一種單樂章的交響樂題材。

　　3，管弦樂《臺灣舞曲》是我國作曲家誰的代表作?A，江文也，B，聶耳，C，賀綠汀，D，譚盾。答案是A，江文也的代表組。江文也本身是臺灣出生的作曲家，《臺灣舞曲》是他在日本求學(xué)期間創(chuàng)作的一部作品。這部作品具有比較大的國際性的影響，曾經(jīng)在歐洲演出受到好評。

　　4，《樂記》是我國古代哪一家的音樂思想之集大成?A，道，B，儒，C，法，D，墨。答案是B�！稑酚洝肥俏覈�古代儒家音樂思想集大成。關(guān)于《樂記》的作者有兩種說法，一個是公孫尼子所編，另一個是到了漢代儒生們集體編造的。不管怎么樣，它都是儒家思想的集大成。

　　5，婺劇是我國哪個省的戲曲曲種。是我國者浙江省的戲曲曲種，答案是C。如果說的更準確一點，可能還包括江西的北部。因為江西也有這個劇種，但是主要在浙江。

　　6，抗日救亡歌曲《松花江上》詞曲作者是誰，A，張寒暉，B，李煥之，C，孟波，D，冼星海。答案是A，張寒暉。其他的幾位也都是我們中國很著名的作曲家，但是張寒暉是這首歌曲的作者，他本身是河北人，但是他描寫的是“918”之后流亡到關(guān)內(nèi)的這些東北的學(xué)生們對家鄉(xiāng)的思念，以及對日本侵略者的仇恨。

　　這就是單項選擇題。關(guān)于多項選擇題，其中只有一個是關(guān)于音樂的題目。

　　45，下列作品中，哪個作品是作曲家馬思聰創(chuàng)作的作品。A，小提琴曲《思鄉(xiāng)曲》，B，歌劇《熱碧亞》，C，歌曲《大刀進行曲》D，歌劇《白毛女》E，歌曲《中國少年兒童隊隊歌》。首先大家比較熟悉的是《思鄉(xiāng)曲》，其中的歌劇《熱碧亞》也是，也是他離開祖國到了美國以后創(chuàng)作的一部歌劇，是帶有新疆風(fēng)格的歌劇�！洞蟮哆M行曲》是麥新的作品，在建國初期創(chuàng)作的。《白毛女》是以馬可為代表的延安魯迅藝術(shù)學(xué)院的作曲家們集體創(chuàng)作的。《中國少年兒童隊隊歌》，這首歌是郭沫若作詞，馬思聰作曲，它一直到文革之前，它都是中國的少先隊隊歌。這個顯然答案是ABE。

　　論述題是簡述印象派音樂的特征。這個是以樂派作為出題點，關(guān)于這個題大家可以稍微談?wù)劇坝∠笈伞边@個詞的來源，它是從19世紀末這個印象主義，特別是法國的印象主義的繪畫演變過來的，印象主義的繪畫出現(xiàn)在19世紀70年代的法國，當(dāng)時法國著名的劃價莫奈畫了一幅《日出·印象》，印象主義的畫派放棄了繪畫中宏大的戲劇性的主題，繪畫的主角是光線，往往表現(xiàn)出一種新的自然主義的特征，強調(diào)了光線和色彩，避免鮮明的輪廓。這是印象派音樂史是從繪畫印象派演變過來的。但是又不完全一致。特別是印象派的這些作曲家的聲樂作品，他們更多的是以當(dāng)時的象征主義的詩歌相聯(lián)系的。比如說《惡之花》的作者波德萊爾、馬拉美、魏爾蘭等，他們借助于暗示、含蓄的詞匯用來抒發(fā)個人內(nèi)心的隱秘。似乎有些若明若暗語言的表達，使得作者自己去體會作品里面的意思。印象主義的音樂的代表人物是德彪西，還有拉威爾這兩位都是法國人。

　　講起德彪西，他顯然是反對德國的音樂傳統(tǒng)，對法蘭西的音樂也有抵制，他認為法蘭西的音樂是清澈、雅致、簡樸、自然的流露，目的是讓人感到愉快。他們更能體現(xiàn)法國藝術(shù)強調(diào)感性，強調(diào)享樂的特征。肖邦的樂曲和勒斯特的鋼琴曲都對他們產(chǎn)生的影響。同時在巴黎舉辦的世界博覽會上面印尼甘美蘭的音樂，也對德彪西產(chǎn)生過影響。德彪西的鋼琴作品有《版畫集》、兩集《前奏曲》和兩集《意象集》。其中代表性的作品《月光》、《雨中花園》、《水中倒影》等等，管弦樂作品《牧神午后前奏曲》、《夜曲三首》、三首交響素描《�！�。這些作品的特點是沒有戲劇或情節(jié)性，沒有深刻的情感，取而代之的是情緒、氣氛，就是對自然現(xiàn)象景物的感覺和印象，這是他的作品的風(fēng)格。特別是器樂作品的風(fēng)格。我剛才講了，歌劇作為聲樂作品，更多的體現(xiàn)出來象征主義的特征，其中代表性的歌劇就是《佩利亞斯與梅麗桑德》。

　　德彪西具體使用的音樂技法，可以說他創(chuàng)作出一種新的和聲手法，不重視功能性，重視和聲的色彩效果，由于大量使用了全音階、五聲音階，以及中古調(diào)式，所以調(diào)性往往是模糊的，管弦樂特別注重色彩效果，這是最重要的印象主義的代表人物。

　　另外一個人物也是法國人，拉威爾，同樣也是追求感官的美，喜歡一些異國情調(diào)的音樂，所以有這樣的共性，同樣為印象派。但是拉威爾的創(chuàng)作風(fēng)格和德彪西的創(chuàng)作還是有明顯的區(qū)別的。他們大部分音樂都有比較明亮的光彩，節(jié)奏比較尖銳、鮮明，旋律比較廣闊。他比較尊重古典的形式，特別是他的配器法，現(xiàn)在已經(jīng)成為了我們當(dāng)代學(xué)習(xí)的一個典范。

　　他主要的作品有《為一個死去的公主而作的帕凡舞曲》，《水之游戲》，《鏡》。管弦樂作品有《西班牙狂想曲》、《鵝媽媽》，《波萊羅》等，其中《波萊羅》大家比較熟悉的。

　　我講的比較多，但是我覺得作為答題點的話，能夠基本上講出印象主義音樂與印象主義的繪畫和象征主義深刻的關(guān)系，能夠講出德彪西代表性的作品，剛才列舉的那些，以及他的音樂創(chuàng)作的主要手法，以及他的技法上的特色，同時也兼顧提一下拉威爾和德彪西兩者在音樂風(fēng)格上的相同之處和區(qū)別的地方，然后一兩部聲樂作品，以及管弦樂作品的一兩部，我覺得基本上這個題就可以答對了。