>>2013成人高考輔導：藝術概論作品賞析題匯總

　　1.《十字街頭》

　　中國電影故事片，明星影片公司1937年出品�！妒�字街頭》的故事源自導演沈西苓自己的生活體驗以及與東北流亡學生和失業(yè)朋友閑談中得到的啟發(fā)，生動地描寫了處于民族矛盾和階級矛盾日益尖銳的1930年代中國青年苦悶、覺醒和走上斗爭道路的過程。藝術上，主題含蓄又鮮明，剪輯流暢。是一部非常有風格的都市青春片，盡管故事發(fā)生在民族危機深重、社會矛盾尖銳的上世紀30年代，但這絲毫不能泯滅那種年輕人特有的光芒。影片深受知識分子尤其是青年學生的喜愛。影片在表現(xiàn)情愛方面也頗為大膽。其中有一段非常好萊塢化的“做夢”場景，這是片中白楊的一段幻想，她和老趙一邊蕩著秋千，一邊接吻。影片真實地反映了少女心理，那種性萌動時懶洋洋的狀態(tài)。趙丹和白楊在本片中的默契傳神的表演，堪稱電影史中“銀幕情侶”的代表。影片被貫以“愛情喜劇”，喜劇的噱頭也是該片吸引人的一大看點。首先男女主角同住一屋卻不自知，有意設置的“一板之隔”使觀眾擁有了全知的視角，一直為影片男女主人公著急。這種“命運捉弄”創(chuàng)立了電影敘述的一個原型。還有苦澀生活中提升為喜劇因素的真實表演，比如用領帶擦皮鞋等生活細節(jié)的展現(xiàn)，影片在讓人發(fā)笑的同時也真正打動了觀眾。

　　2.《一江春水向東流》

　　《一江春水向東流》，中國電影故事片，蔡楚生、鄭君里導演。影片有三條情節(jié)線：一條是素芬與婆婆、孩子所經歷的苦難生活，真實地表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)和國統(tǒng)區(qū)人民的貧困與痛苦，有著強烈的控訴作用;另一條是張忠良由一個抗日愛國青年走向墮落，混入腐敗的上層社會的過程。影片圍繞這一條線，還寫了一批政客、官商，有力地暴露了國民黨官僚統(tǒng)治集團不顧民族危機，大發(fā)國難財?shù)淖飷汉退麄兓囊鶡o恥的生活;第三條是寫張忠良的弟弟張忠明投奔山區(qū)游擊隊，戰(zhàn)后留在解放區(qū)工作。影片通過一個家庭的悲歡，以更廣闊的人生畫面，將中國人民在抗戰(zhàn)中的苦斗和受難，在抗戰(zhàn)后繼續(xù)忍受的欺壓與凌辱訴之于銀幕。影片中三條情節(jié)線交織發(fā)展，對比描寫，構成了抗戰(zhàn)前后中國現(xiàn)實生活的真實畫卷。這部影片最后讓素芬自盡前給兒子留下了“不要學爸爸要學叔叔”的遺言。這一簡短的話語，大大深化了主題，是作者對現(xiàn)實生活思考的結果。被譽為中國電影史上第一部史詩式影片，是中國現(xiàn)實主義電影的最高峰。影片典型地體現(xiàn)了導演善于動用電影藝術的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發(fā)，采取對比手法，謳歌真、善、美，鞭韃假、惡、丑的獨特藝術風格。這部史詩式的影片有著遼闊的社會背景，事件紛繁，人物眾多，關系復雜，時間跨度大，但脈絡清楚，層次分明，首尾呼應默契，時空轉換不露痕跡，情節(jié)步步展開，直至高潮結局。

　　3.《林則徐》

　　《林則徐》，中國彩色故事片，導演鄭君里。影片對浩瀚的史料進行了精心的選擇、剪裁和提煉，以高度的藝術概括力，描述了中國近代歷史上查禁鴉片這一重大事件，推出林則徐這位富有愛國心的封疆大吏的形象，展現(xiàn)了鴉片戰(zhàn)爭前后廣闊的歷史畫面，并在波瀾壯闊的禁煙抗英斗爭中，突出表現(xiàn)了三元里平英團的斗爭，使影片形成了一種雄渾壯闊的藝術風格。該片的藝術成就，還在于繼承了中國古典文學藝術的傳統(tǒng)，追求民族特色。影片塑造人物時著意于意境的創(chuàng)造，在意境中烘托人物的感情。如林則徐江畔送別鄧廷楨，就化用古典詩詞的意境，借畫面渲染人物惜別之情，那曲折茫遠的江水，顯然是與主人公身處逆境、壯志未酬而前程茫茫的心境相呼應的。當林則徐被革職后，影片成功地把人物的內心與外表、心境與環(huán)境加以對比，以外界的極度寂靜，襯托人物內心的萬般激情，把劇情推向高潮。林則徐是著名演員趙丹塑造的最成功的銀幕形象之一，他的表演吸取了中國寫意畫的手法，從人物形象的整體把握和規(guī)定情景出發(fā)，層次分明，張弛有致，將一個光彩照人的民族英雄形象呈現(xiàn)于銀幕之上。此外，該片的美術和音樂，也都在民族風格方面進行了探索，使影片具有一種含蓄、和諧、疏密得當?shù)囊饩骋约磅r活、洗練、韻味久長的抒情色彩。

　　4.《林家鋪子》

　　《林家鋪子》，中國彩色故事片，北京電影制片廠1959攝制。夏衍根據茅盾同名小說改編，水華導演。是中國第三代電影導演最優(yōu)秀的作品之一。影片思想深刻，藝術上有濃郁的民族氣息和歷史氛圍，是中國電影史上一部重要作品。本片既是導演水華的顛峰之作，也是謝添表演藝術的高峰。影片以30年代初江南小鎮(zhèn)上的一家商店林家鋪子的遭遇和變遷為中心，反映了當時社會的民族矛盾和階級矛盾。編導者忠實創(chuàng)造性地再現(xiàn)了原作的精神，鮮明深刻地表現(xiàn)了“大魚吃小魚、小魚吃蝦米”的社會現(xiàn)象。影片采用的是散文式的結構，而不是傳統(tǒng)的戲劇式結構，在錯綜復雜的現(xiàn)實矛盾中，主人公林老板的性格得到了多方面細致入微的表現(xiàn)，個性鮮明。影片思想深刻，藝術上有濃郁的民族氣息和歷史氛圍，是新中國17年電影的一部重要作品。

　　5.《早春二月》

　　中國彩色故事影片，北京電影制片廠1963年攝制，謝鐵驪根據柔石小說《二月》改編并導演。影片將鏡頭對準了知識分子在舊社會走過的艱難曲折的人生道路。 是這類題材影片的突出代表。對大革命前夕知識分子肖澗秋在尋找出路過程中的苦悶、憂愁、躑躅、彷徨和尋求真理不得而又不甘茍且偷生、隨波逐流的心態(tài)與行為作了深切細膩的刻劃。影片中肖澗秋出于人道主義，同情與資助貧窮的寡婦文嫂，這一行動不僅不能救文嫂，反而導致文嫂受誹謗、攻擊，被迫投河自盡。肖澗秋最后只好無奈出走。影片展現(xiàn)了舊社會、舊禮教的殘酷無情和知識分子在封建勢力重壓下的無能為力，帶有濃厚的散文詩韻味，以景寫情，情景交融，富有抒情詩色彩。孫道臨所塑造的蕭澗秋這一知識分子形象是影片成功的重要因素，是對“十七年”中國電影單薄劃一人物畫廊的一大豐富。

　　6.《城南舊事》

　　吳貽弓導演的《城南舊事》，根據林海音的同名小說改編。透過一個小女孩的純真的眼光，展示上個世紀20年代舊北京的社會風貌，展示當年籠罩著愁云慘霧的生活。影片結構上猶具獨創(chuàng)性。編導排除了由開端、發(fā)展、高潮、結局所組成的情節(jié)線索，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調，采用串珠式的結構方式，串連起三段并無因果關系的故事。這樣的結構，使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當時社會的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。同時，影片又輔之以舒緩的節(jié)奏，象征、含蓄、對比、重復等藝術手法創(chuàng)造出一種近乎中國水墨畫般的寧靜、淡泊、簡約的意境。

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